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在光影交错的电影寰宇里，每一帧画面齐承载着创作家的心血与心扉。在这部由柯汶利导演执导的电影《默杀》上映期间，咱们有幸采访到了两位幕后创作家：电影照相师张颖和调色师唐强。他们的专科技能和艺术眼神，为这部作品赋予了私有的视觉魔力和深化的心扉抒发。

张颖，以其对故事和光影的利弊捕捉，抒发了电影的每一个细节；唐强，以其精细的颜色领路和深湛的调色技巧，为画面增添了头绪与深度。

在此次深入的对话中，咱们将一探他们如何通过光影与颜色，讲演一个眷恋不舍的故事，以及他们在创作过程中的心多礼会和创意火花。

图源收集

张颖

香港专科电影照相师学会会员(HKSC)

2020 年《误杀》中国电影金鸡奖最好照相（提名）

2020 年《误杀》澳门电影节小脚花奖最好照相（提名）

2024 年《一个男东谈主和一个女东谈主》第26届上海海外电影节金爵奖—最好照相（获奖）

唐强

毕业于北京电影学院照相系，「径直调色」创举东谈主、调色师。

调色作品：

《地球终末的夜晚》《豪恣的外星东谈主》《误杀》《热带旧事》《雄狮少年》《万里归程》《漫空之王》《天地探索裁剪部》《作死马医》《红毯先生》《疾驰东谈主生2》《默杀》等

以下是对张颖和唐强的采访实录，让咱们一同走进《默杀》的幕后寰宇。

Q：《默杀》恰是当下热映的影片，能弗成简便先容一下这个作品？

张颖：我也曾在2016年到2017年拍过一次《默杀》。那时是导演柯汶利的计议生毕业作品。那时就照旧和唐强进行调色的相助了。自后机缘刚巧，咱们又重新拍了一次，恰是现时上映的版块。

这是一部对于“千里默”的众生相电影。它以校园霸凌事件动作切入点，紧接着出现了一些连环的谋杀案，接踵几个女生被害，牵连落发庭暴力，窥察、学校、表层阶级背后的一些故事。天然真相缓缓浮出水面，但其中的每个变装齐在礼聘千里默。导演想说，这种千里默除了是对乌有的放任和狂放，亦然对真相的袒护。这终末导致了一系列悲催的发生。它讲的是千里默背后，每个东谈主的众生相。

Q：之前您和柯汶利导演相助过《误杀》。那在此次《默杀》的相助中，您和导演的创作责任形貌较之前有哪些不同？跟着影像本事的不休进步，您在《默杀》的拍摄创作中，作念出了哪些新的尝试？

张颖：我合计互异性还挺大的。那时动作柯汶利导演的东谈主生第一部长片作品，举座照旧相对青涩和简便的，再加上那时的预算和拍摄环境所限，是以咱们用了最简便的资源来作念，拍摄周期也很短，好像断断续续只拍了50天。

导演经过《误杀》，再到现时的《默杀》，变得越来越熟悉，越来越熟悉交易片。是以在脚本上，有好多回转的联想，这些齐是交易的元素。天然说通盘片子是写实的本质方针基调，但咱们也不休地提到，但愿这个片子好像贴近不雅众的感知。在不雅众不雅看的时候，会近距离地感受到也曾某些事情好像在身边或者在新闻上发生过。

咱们和导演在交流的时候，也但愿这一次好像在视觉上更丰富，好像进一步的进步它的精采度。在场所上，导演也但愿这部影片，在光影上的氛围感可以更足一些。因为导演是很可爱类型片的。但这些尝试最初照旧得基于脚本，我合计照旧要先澄澈地了解通盘故事，了解导演最终想抒发的意图，随后再接洽咱们用的诞生和技能，来营造导演想要的氛围。

《默杀》拍摄现场

Q：是什么原因让您在《默杀》又礼聘了CineAltaV 2？它们在使用时有什么不同？您在礼聘索尼CineAltaV 2照相活泼作《默杀》的主要拍摄设当场，是基于哪些接洽？

张颖：我其实之前用过CineAltaV，这照旧是第三次使用了。是以选机型时我没徜徉，径直就选的CineAltaV2，而且我的团队对它的责任形状齐民风了。

咱们此次用了三台CineAltaV 2。有一台会永恒在大炮（伸缩炮）或者踏实器、车拍架上。因为咱们的拍摄时辰经常很赶，是以三台照相机可以比拟好调配。而且咱们也可以提前作念一些预置。其它两台CineAltaV 2动作主机。

此次用CineAltaV 2的原因，一方面照旧因为它的双原生感光度的泄漏力非常好。咱们的片子齐是在暗调的歧视下拍摄的。在现场光源的联想上，咱们也会比拟提防反差，对高光有一些抑止。

另外一个礼聘CineAltaV 2的原因，是咱们在举座联想上，有好多的畅通镜头，包括车戏、跟拍、演员的跑动，这些咱们齐用了好多赞成器材来拍摄，比如用了踏实器配合CineAltaV 2拍摄。我合计这方面它亦然很便捷的。

《默杀》使用索尼CineAltaV 2拍摄av 巨屌

Q：原筹谋是如何使用CineAltaV 2分体结构的？为安在骨子拍摄中，又没使用分体结构？

张颖：我合计是概括考量吧。因为我并莫得真实在马来西亚拍摄过电影，更何况是槟城。那时我、导演和好意思术在聊有筹谋的时候，细则了大部分的拍摄使用实景，再接洽到戏中东谈主物的场景和东谈主物的定位，我牵挂现场的拍摄空间可能会不够，是以我那时定了CineAltaV 2的分体，这对我来说可以多一个礼聘。

然而当我到了现场之后，我发现不必分体的时候骨子比拟多，那里的空间比我想象的照旧要大一些的，它的体积可以完成我的拍摄需求。是以在骨子拍摄时，分体照旧莫得使用，毕竟分体照旧需要一些时辰拆卸的。

Q：您为CineAltaV 2照相机搭配了哪些镜头？您对于数字照相机和镜头的搭配，您更存眷于视觉立场化的需求，比如现时好多守旧镜头的使用，照旧存眷与数字影像径直关连的分辨率和锐度的考量？

张颖：我用的镜头是徕卡的T1.8的全画幅镜头（Leitz Prime）和它的两个变焦镜头。我莫得刻意的去追求守旧镜头。我照旧看形貌，看题材，跟导演聊通盘片子的基调、镜头谈话后，再概括考量问题。

《默杀》使用索尼CineAltaV 2与Leitz电影镜头拍摄

我合计《默杀》咱们采用徕卡的原因，照旧因为想隆起东谈主物，因为导演但愿这一次咱们好像尽量地捕捉演员轻细的神色和形体的动作，尽量地让照相机逼近演员，这样更有张力。这亦然我莫得礼聘变形宽银幕镜头，而礼聘球面镜头的原因。而且这个徕卡镜头的近距特色很是好，它与演员贴得非常近齐可以合焦。这些齐是考量点。

天然从传统敬爱敬爱上来说，我合计像徕卡镜头的焦点过渡弧线，让它在大画幅下的画面透视、立体感、景深齐非常好，焦外虚焦部分的影像成像，也让主体隆起得更显著。而且它是全画幅镜头，它的透视视角对我来说曲直常天然的，同期它的畸变也险些不存在。

Q：针对《默杀》您在筹备阶段作念了哪些视觉上的参考？

张颖：其实这一次咱们并莫得针对这一版的《默杀》重新再找视觉参考，因为咱们之前拍过一遍《默杀》，更多的视觉参考是来自于5、6年前的。那时导演和咱们第一次相识的时候，他给我看了他准备的一些视觉参考，这些大部分齐来自于韩国电影。他但愿通盘片子的叙事、镜头谈话、结构、演员的饰演，可以贴近亚洲东谈主的不雅感和审好意思。那时咱们也看了好多韩国电影。这个共鸣延续到了这一版的《默杀》。是以在通盘基调上，咱们并莫得作念重新的贪图，齐是沿用之前的看法，包括片子里多半的雨戏戏份。

但这个片子也有一些不太一样的场合。咱们在拍初版的《默杀》的时候，导演说晚上拍凶杀、谋杀，这种画面的电影咱们看得太多了，我但愿这一次把一些杀东谈主的场所放在白昼。然而放在白昼的话，在歧视和光影上的把合手会很容易漫步。我那时一直在计议如何处罚，既可以蓬勃导演对于白昼的需求，又好像不时保持悬疑和造孽谋杀场所的歧视。终末我料想了将白昼当成晚上来处理，日戏当成夜戏来处理的看法，也即是Day for Night。那时在拍初版的时候，就用了这个看法，具体比如画面的构图和取景会尽量避让太空，另外一些戏咱们齐放在了带密度的时候去拍。

此次调色师唐强在前期作念LUT的时候，照旧尽量往这个影调上去靠了，是以莫得效前次的Day for Night的形貌。在现时的诞生和打光环境下，咱们可以比之前初版《默杀》愈加地存眷细节，在反差抑止上比之前要好，在抑止阳光上也作念得比拟精细。

《默杀》影片截图

Q：在曝光和影调等本事进程抑止上，是如何同调色师交流的？是否提前进行了监看预设LUT的制作？

唐强：新版的《默杀》，我合计就像张老诚刚才说的，影像的整身形度其实是承袭了之前的版块。但是因为咱们有更好的本事要求了，是以在这个基础上又有了一些升级。

比如初版《默杀》，是用了Day for Night日拍夜的滤镜，但此次咱们是径直相配于把滤镜的收场内置到了LUT里。现场监看的LUT会夸张环境里的冷色，况且整个的冷色会往青色的标的偏，比如东南亚的绿色植被，齐不是咱们印象当中的热带的暖绿，而会偏向深色的冷绿与青绿。

《默杀》的依然联想为偏冷与偏阴影调

在画面质感上，它同样也有一些升级。初版《默杀》是举座的粗粝感，立场曲直常激烈的、扑面而来的那种接近16毫米胶片的嗅觉。后期调色的时候刻意加了胶片颗粒。

新版举座的基调照旧悬疑片偏冷、偏暗调的影像为主，但是咱们可以将细节作念得更丰富，让画质更精细，更合乎全球对交易片的预期。在肤色上，初版由于强立场化的处理，基本上每场戏的肤色齐会跟着光色互异有很是大的浮动。而新版，不仅前期会在化妆上刻意抑止肤色，咱们在后期也会把柄每场戏的歧视、每场戏的冷暖去诊治肤色，这样尽管肤色跟着环境作念一些高下浮动，但总体上会保持一种生存在东南亚的、日晒非常饱和的鼓胀的肤色。

不同环境下东谈主物肤色的处理

对于张老诚和我的交流方面，基本上每个项指标筹备阶段，泷川雅美视频张老诚齐会给我一份文档，对于他对影片的一些视觉构念念。

举例《默杀》的颜色联想，其实有好多是把柄场景辨别的。这版里加多的毁灭古堡的场景，夜戏主要使用的是谈具烛炬和红伞制造的红光。在窥察局，因为用了绿色的玻璃，是以会有偏暖绿色的散射光。学校亦然，张老诚那时说学校是肖似于植物园的嗅觉，它的植被会很是繁华，会有种比拟有欲望的嗅觉，但是它又诡秘了一些污秽的东西。肖似的还有大会堂里的金色玻璃的联想。这些场景的泄漏，张老诚齐和会过前期的视觉构念念来跟我探讨，那么咱们在作念LUT的时候就会接洽到，哪些神色是需要透出来的，以及某种关节的神色在透过LUT后，咱们看到的会是哪种倾向。

张颖：我跟唐强一直沿用这种责任形貌，经过这样多戏，渐渐化繁为简，把LUT往通用性的标的作念，也即是说，刚才咱们天然提到了有多个场景，它的主色调有不一样的神色抒发，然而咱们要具备兼容性和调和性，弗成说咱们换了个场景，片子就跑到了另外的调性上，是以说咱们既要作念出中间的互异，又要让它归纳在通盘片子调和的大影调内部。

唐强：其实咱们每个片子LUT的数目齐很是少。像《默杀》，我印象中就1个LUT。

张颖：我会用不同的色温，去配合主LUT，把柄每一场的需求作念诊治。

Q：此次《默杀》在拍摄，全片的素材量有多大？使用了哪种编码记录素材？为何使用这个编码？

张颖：我亦然第三次用CineAltaV了。我对CineAltaV的编码曲直常认同的，它的性价比非常高。前期的责任里，它给DIT拷贝素材量入为出了多半的时辰。我合计CineAltaV的这点就作念得非常细。对于通盘料理制作进程，包括制片资本，我合计它作念了很好的均衡，这齐是很进犯的。

这一次在编码上，我沿用的照旧X-OCN XT。在前期拍摄的时候，我合计它对我来说很是的便捷。而且我也不是那类非常追求K数（分辨率）的照相师，另外咱们在《默杀》的殊效场所也不吵嘴常的多，是以我一直莫得效到8K，而一般用的是6K、5.8K。我其实更多的时候调K数（裁切）是为了改变镜头的等效焦距，偶而候是因为赶时辰，偶而候是镜头之间的焦段不够用。我诊治的K数其实不是为了K数，而是为了画面的诊治。在X-OCN的压缩比上，刚才我也提到了，即使分辨率这样大，它也作念了很是好的均衡。

《默杀》拍摄现场

唐强：我让剖判本事的共事赞理查了一下，全片CineAltaV的素材量有144TB，8000多条素材。

我对X-OCN编码的印象也很可以。因为对于后期而言，咱们比拟介意的是画面在调色时的及时性。在作念了一些诊治之后，能弗成及时播放。如若它解码起来很良友，或者说存储压力非常大的话，那咱们需要事前把它解Bayer成别的编码来用。

但是索尼X-OCN无论是体积照旧解码的畅通度，对后期是透顶可以汲取的。咱们一般回套完齐不需要转码，径直在调色软件内部用。动作一项基础成立，它不会让东谈主清楚到它的存在，不会因为本事问题来扰乱到创作，体验照旧很好的。

Q：对于线性16bit量化，在增强电影的颜色头绪和细节上，有哪些具体的体现？16bit与16档宽厚度在调色上带来了哪些感受？对于CineAltaV 2的素材在调色上还有莫得别的印象深化的场合？

张颖：我合计像X-OCN的编码，它对颜色信息、细节，大反差时的亮度细节保留，可以作念出很好的区分，我合计这也曲直常好的。蚁合前期的拍摄和后期的调色，它给咱们的空间照旧蛮大的，对于颜色更正，还有反差的诊治，细节它一齐齐保留地很是好。

唐强：《默杀》里其及时时需要用到比拟高的宽厚度，偶而险些把照相机的宽厚度用满了。比如经常会有从较暗的室内拍摄，带到室外的角度。室外的近景东谈主行状念了下雨，也作念了遮拦，但是前程是大好天。那在这种情况下，咱们就需要在后期的时候，把辽远阳光的光区压掉，压成肖似于暗澹天的亮度。这时候就非常测验照相机的宽厚度。在这种情况下，将高光区域压暗之后，CineAltaV 2的宽厚度可以让画面的高光依然保留一些细节，这样它就会更像真实的暗澹天拍出来的画面。

大光比环境下依然可以保留细节

我印象比拟深化的还有它在弱光环境下的暗部细节的丰富进程。我合计这部分是收货于它的高感形状的噪点扼制和CMOS面积。天然环境光很弱，但是通盘画面压缩到2K之后，放在大银幕上，细节还曲直常丰富的，这其实给咱们后期提供了好多礼聘。哪怕在它的高感形状下，它的噪点被Push到径直看齐没法汲取，但是在你进行降噪，再加一些颗粒后，会获得光辉很是奥密的那种弱光画面。这是我在其他照相机上没见过的。我合计它也给了全球好多的安全感。

《默杀》的弱光暗调画面

Q：您在使用CinealtaV 2时，如何均衡本事参数与创意抒发，以确保最终作品诚实于您的艺术愿景？对您而言，哪些参数是会影响到您的创作抒发的？

张颖：第一是分辨率。它可调度，在我要高K数时，随时可以蓬勃我的需求。另外是升格，比如在我需要一些高速拍摄的时候，我合计它的那种丝滑感曲直常好的。另外是曝光抑止。《默杀》使用暗调曝光，是以好多时候在曝光抑止上头，它可以与景深的需求彼此赞成，来蓬勃通盘电影的氛围。另外宽厚度亦然一样的，无论是在晚上照旧白昼，不管我给与什么样的技能进行遮光，但总照旧会有一些作念不到的场合。我合计我给到唐强的一些画面是有问题的，然而唐强在后期调色的时候，他齐好像尽量帮我给压追思。而且出来的画面也不影响它的精细度和颜色的规复，我合计这亦然很进犯的。

另外是照相机的踏实性。因为咱们通盘片子齐在东南亚高热的环境下拍摄，而且每天齐有下雨，但CineAltaV 2照旧很好地完成了责任。在这个很是恶劣的天气下，在我印象里它好像莫得出现过过热报警的问题，它很踏实，也很安全。

《默杀》拍摄现场

Q：从第一代索尼CineAltaV到本片使用的CineAltaV 2，以及最新的索尼CineAltaB，您怎样看待索尼照相机的调动和诞生智能化、微型化的趋势？

张颖：对我来说，索尼的机器越作念越苟简，可礼聘的型号也越来越多。我接下来的形貌就会接洽这个问题，新片的主机是CineAltaV 2，但我也会用到FX3和CineAltaB。

这部新电影的主题讲的是多引子、自媒体期间的故事。我用了三种不同的镜头画面去泄漏自媒体影像的视觉感受。我合计这即是索尼的上风，机型很是丰富，一样的品牌，它的上风如双原生感光度，低照，包括它的宽厚度，齐是一个系统的，很容易作念搭配。它们能达到本事上的调和，这对我来说很进犯。

在新片中我也会尝试使用索尼照相机的自动对焦、东谈主脸识别的功能。这对于我前期拍摄来说很是有安全感，我不需要太顾及照相机自己的体量，我可以把整个的元气心灵齐逼近在我的创作上。

唐强：果然。我之前斗殴过CineAltaB照相机的素材，它与CineAltaV 2的素材嗅觉不到互异。这拓展了前期礼聘的各样性。

对于索尼电影照相机系统

索尼电影照相机系统

索尼一直努力于于通过调动本事，诚实规复创作家的意图。凭借在影视制作领域丰富的教授，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以蓬勃高质地电影创作的各样需求。索尼电影照相机系统以CineAlta系列为中枢，包含在影视制作行业广受好评的数字电影照相机CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在记录片和电视剧创作中广受接待的全画幅电影照相机FX9，全画幅PTZ照相机FR7，稳健灵活创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年青东谈主的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，丰富了索尼电影照相机系统，赋予影视创作更多想象。此外，索尼提供高对比度和丰富颜色规复的Crystal LED黑彩晶屏幕以及假造制作用具套装，改善制作进程，进步影视创作的解放度。

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